此次的“汉武雄风”雕塑争议，本质是公共艺术创作、文化传承与大众审美之间的一次集中碰撞。
▲位于甘肃瓜州的“汉武雄风”雕像。图/新甘肃客户端
文 | 余明辉
据极目新闻报道，近日，位于甘肃瓜州的“汉武雄风”雕像在网络上引发争议。有网友认为，雕像只有头没有身体，仿佛汉武帝被埋了，还有网友认为，硕大的头部让人观感不适。对此，瓜州县委宣传部的一位工作人员也向记者坦言：刚开始的时候大家评价也都挺好的，当时文旅部门也有过（雕像创意的）解释。
据悉，这座2020年建成、高12.5米的“汉武雄风”雕塑作品，以红砂岩雕琢，仅露出汉武帝头部，身体隐于戈壁之中，脚下六块石头对应河西四郡及两关(指的是玉门关和阳关)。
作为清华大学美术学院教授董书兵发起的“荒野艺术计划”作品的一部分，其本应是艺术与历史交融的佳作，不想几年后却陷入争议漩涡。
从视觉层面看，此次争议凸显了艺术创作与大众审美习惯的错位。创作者“以祁连为躯，以大地为体”的巧思，试图彰显汉武帝“列四郡据两关”的历史功绩，与“大地之子”“无界”等作品形成艺术呼应。然而，这种现代具象雕塑语言，在缺乏充分导览的公共场域，被不少观众仅凭直观感受简化解读。当艺术表达的深意被表面的视觉冲击掩盖，误解便随之产生。
这警示地方文旅部门，在引入艺术作品时，不能仅注重其艺术价值，更要考虑大众的审美习惯和接受程度，做好艺术与大众之间的桥梁。
文化解读的分歧，也反映出公共艺术创作在文化传承上的责任与挑战。部分人认为这是艺术创新，是对历史人物和文化的独特诠释；而另一部分人则质疑其亵渎历史人物。
这背后，是不同群体对文化传承方式的不同理解。公共艺术创作作为文化传承的一种形式，虽不同于文物保护等工作，但也应遵循尊重历史、传承文化的原则。创作者在追求艺术创新的同时，要确保作品不会对历史文化造成误解或歪曲。地方文旅部门有责任引导大众正确理解艺术作品与文化传承的关系，让艺术创作成为文化传承的助力而非阻力。
传播偏差效应进一步放大了此次争议。这座雕塑初期正面评价与当下负面舆论形成强烈反差，这提醒地方文旅部门，在宣传推广艺术作品时，不能只注重前期的宣传造势，而忽视后期的持续引导。在信息传播迅速的今天，一个小的争议点可能被无限放大，对地方文旅形象造成负面影响。对此，地方文旅部门应建立长效的宣传机制，及时回应公众关切，引导舆论朝着积极健康的方向发展。
简而言之，此次的“汉武雄风”雕塑争议，本质是公共艺术创作、文化传承与大众审美之间的一次集中碰撞。对地方文旅部门而言，这是一道亟待答好的必答题，既要尊重艺术创新，鼓励艺术家发挥创造力；也要回应公众关切，倾听大众的声音，让艺术作品真正贴近大众、服务大众。
这就需要建立制度化的沟通与导览机制，通过专业的讲解、丰富的活动，帮助大众理解艺术作品的内涵，化解误解与分歧。
事实上，此次雕塑争议本身并非一定是坏事，它让更多人关注瓜州、关注河西文化。瓜州文旅应把握这一契机，化争议为动力，加强对“汉武雄风”雕塑的解读与宣传，完善相关配套设施和服务。如此，或许能让这座雕塑从网红争议点转变为文化共鸣点，让其真正成为彰显汉唐雄风、连接古今的艺术丰碑，为地方文旅发展开辟新的道路。
撰稿 / 余明辉（职员）
编辑 / 迟道华
校对 / 杨利
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